餘音嫋嫋，不絕如縷──蘇軾〈赤壁賦〉的平仄韻腳
「賦」為介於詩、文之間的一種韻文體裁，在換韻上因篇幅較長，極少一韻到底。
一般而言，六朝賦換韻比較少。同時，換韻之處往往與內容段落一致，亦即換韻之處其內容方面亦有所轉折改變，作者可以通過換韻來表示賦的段落，此一特點在六朝以後的賦中，表現得更加明顯，直到〈前赤壁賦〉，莫不如此。
押韻方式上，賦可以句句押，亦可隔句押，以隔句押最為常見。古賦與文賦常夾有散句，押與不押，比較自由，如前赤壁賦除句句押與隔句押之外，亦有三句或四句才押韻者，此乃賦體詩的成分減少、散文成分增多使然。此外押韻不一定在句末，如果句末是虛詞，往往在虛詞的前一字押韻，這是繼承詩經、楚辭的押韻法。此種押韻方式在古賦與文賦中用得較多，六朝駢賦一般不用。至於韻腳的用字上，則以不重複為原則。
賦至宋代，雖然散文化而發展為「散文賦」（散賦、文賦），但賦原本講究音聲辭采之美的「詩」性仍然存在。〈前赤壁賦〉通篇有韻，又大量使用對偶句，加以蘇東坡極擅營造意象，致使全文讀來深具聽覺美與視覺美，也見證宋代散文賦的高度成就。〈赤壁賦〉各段韻腳如下：
赤壁賦
壬戌之秋，七月既望，
蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。
清風徐來，水波不興。
舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。
少焉，
月出於東山之上，
徘徊於斗牛之間。
白露橫江，水光接天。
縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。
浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；
飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
說明：
１．望、章、上、江：平聲韻及仄聲韻。
２．間、天、然、仙：平聲韻，字與字間隔甚長，有舒徐之感。
於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。
歌曰：「桂櫂兮蘭槳，擊空明兮泝流光。
渺渺兮予懷，望美人兮天一方。」
客有吹洞簫者，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：
如怨、如慕、如泣、如訴。
餘音嫋嫋，不絕如縷，
舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。
說明：
１．槳、光、方：平仄互押，見歌聲之悠揚。
２．慕、訴、縷、婦：押仄聲韻，呼應簫聲「嗚嗚」之低沉悲抑。
赤壁賦
壬戌之秋，七月既望，
蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。
清風徐來，水波不興。
舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。
少焉，
月出於東山之上，
徘徊於斗牛之間。
白露橫江，水光接天。
縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。
浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；
飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
說明：
１．望、章、上、江：平聲韻及仄聲韻。
２．間、天、然、仙：平聲韻，字與字間隔甚長，有舒徐之感。
於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。
歌曰：「桂櫂兮蘭槳，擊空明兮泝流光。
渺渺兮予懷，望美人兮天一方。」
客有吹洞簫者，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：
如怨、如慕、如泣、如訴。
餘音嫋嫋，不絕如縷，
舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。
說明：
１．槳、光、方：平仄互押，見歌聲之悠揚。
２．慕、訴、縷、婦：押仄聲韻，呼應簫聲「嗚嗚」之低沉悲抑。
蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：「何為其然也？」
客曰：「『月明星稀，烏鵲南飛』，
此非曹孟德之詩乎？
西望夏口，東望武昌，
山川相繆，鬱乎蒼蒼，
此非孟德之困於周郎者乎？
方其破荊州，下江陵，順流而東也，
舳艫千里，旌旗蔽空，
釃酒臨江，橫槊賦詩，
固一世之雄也，而今安在哉！
況吾與子，
漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，
駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬，
寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。
哀吾生之須臾，羨長江之無窮，
挾飛仙以遨遊，抱明月而長終，
知不可乎驟得，託遺響於悲風。」
說明：
１．稀、飛、詩：押平聲韻。
２．昌、蒼、郎：押平聲韻。
３．東、空、雄：押平聲韻，以上以平聲寫一世梟雄豪情氣魄。
４．鹿、屬、粟：押仄聲韻，失意書生淪落江湖，以仄聲寫其失意，二者同歸於無。
５．窮、終、風：押平聲韻。
蘇子曰：「客亦知夫水與月乎？
逝者如斯，而未嘗往也，
盈虛者如彼，而卒莫消長也。
蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬，
自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。
而又何羨乎？
且夫天地之間，物各有主，
苟非吾之所有，雖一毫而莫取。
惟江上之清風，與山間之明月，
耳得之而為聲，目遇之而成色。
取之無禁，用之不竭，
是造物者之無盡藏也，
而吾與子之所共適。」
說明：
１．往、長、瞬、盡、主、取、月、色、竭、藏、適：押仄聲韻。以上以常變說理，通篇仄韻，斬釘截鐵，文氣直順而下。
客喜而笑，洗盞更酌。
肴核既盡，杯盤狼藉。
相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。
說明：
１．酌、藉、白：押仄聲韻。
延伸閱讀：
聲音與情感----「平、上、去、入」四聲的情感表現
【資料出處】
《高中國文教師用書（四）》（康熹出版）
〈赤壁賦〉
審定：楊如雪
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