上圖：飲馬（圖片引自網路）
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題解
本詩選自《昭明文選》，屬於樂府詩。〈飲馬長城窟行〉，樂府曲調名，飲，音ㄧㄣˋ。飲馬，讓馬喝水。行，意為樂曲，後演變為樂府詩的一種體裁，又稱為「歌行」。本詩是一首可以入樂的「樂府詩」，作者的名字已不可考，但從所述內容看來，可知是屬於「民間樂府」，時代應該是在五言詩發展已相當成熟的漢末。
樂府，本是掌管國家朝會、祭典音樂的官署。漢代擴大樂府規模，採集民間歌謠並配樂歌唱，後人因此稱這些歌謠為「樂府詩」，簡稱「樂府」。六朝及以後詩人模仿樂府詩的作品，也稱為樂府（或稱「擬樂府」）。樂府詩的形式自由，無句數、字數限制，不講求平仄、對仗，押韻也較寬。
秦漢時代，為了防備胡人入侵，在邊境一帶修築長城，屯駐部隊。征人於行役時，往往尋找泉窟，讓馬喝水休息。飲馬長城窟，遂逐漸成為行役艱苦的寫照，後來又延伸為婦人對征戍者的思念。歷代均有不少文人仿作此樂府舊題的模擬之作。
全詩以妻子自述（第一人稱）的口吻，抒寫對遠在他鄉丈夫的思念之情。前半部分由青翠的河邊草起興，引出對遠在他鄉丈夫的思念；後半部分藉著丈夫從遠方的來信，表現夫妻感情的深厚。前後緊扣一個「思」字，不斷發展、深化。感情表現真摯細膩，運用了頂針、借代等許多修辭技巧，筆法宛轉曲折，文字自然生動，具有濃厚的民歌風味。
三國時代另有陳琳所作同名詩〈飲馬長城窟行〉，內容卻大異其趣。那首詩形式上是採對話方式，內容則描寫了築城徭役帶給人民的深重痛苦，比較具社會寫實的意義。
（圖片引自網路）
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漢樂府．飲馬長城窟行
全詩以妻子自述（第一人稱）的口吻，抒寫對遠在他鄉丈夫的思念之情。前半部分由青翠的河邊草起興，引出對遠在他鄉丈夫的思念；後半部分藉著丈夫從遠方的來信，表現夫妻感情的深厚。前後緊扣一個「思」字，不斷發展、深化。感情表現真摯細膩，運用了頂針、借代等許多修辭技巧，筆法宛轉曲折，文字自然生動，具有濃厚的民歌風味。
三國時代另有陳琳所作同名詩〈飲馬長城窟行〉，內容卻大異其趣。那首詩形式上是採對話方式，內容則描寫了築城徭役帶給人民的深重痛苦，比較具社會寫實的意義。
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漢樂府．飲馬長城窟行
青青河畔草，緜緜思遠道。
遠道不可思，夙昔夢見之。
夢見在我傍，忽覺在他鄉。
他鄉各異縣，輾轉不可見。
枯桑知天風，海水知天寒。
入門各自媚，誰肯相為言？
客從遠方來，遺我雙鯉魚。
呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
長跪讀素書，書中竟何如？
上有加餐食，下有長相憶。
【作品出處】
《昭明文選》
〈飲馬長城窟行〉
原作者：不詳
【作品出處】
《昭明文選》
〈飲馬長城窟行〉
原作者：不詳
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註釋翻譯
（一）
青青河畔草，緜緜（連續不斷的樣子）思遠道（遠方，這裡指遠方的人）。
譯文：
河邊的青草緜延不斷，使我想起了遠方的丈夫。
◎全詩以「青青河畔草」起興，先用「青青」著色，再以雙關的「緜緜」引發對遠方丈夫的無盡思念。
◎此處「緜緜」有雙關意義，一指青草綿延不絕，又指相思之情纏綿不斷。
◎「思」為全詩詩眼。
◎前八句每句押韻，且每兩句即換韻，「草、道」，屬上聲皓韻。（編按：韻部請同學不必記）
譯文：
河邊的青草緜延不斷，使我想起了遠方的丈夫。
◎全詩以「青青河畔草」起興，先用「青青」著色，再以雙關的「緜緜」引發對遠方丈夫的無盡思念。
◎此處「緜緜」有雙關意義，一指青草綿延不絕，又指相思之情纏綿不斷。
◎「思」為全詩詩眼。
◎前八句每句押韻，且每兩句即換韻，「草、道」，屬上聲皓韻。（編按：韻部請同學不必記）
遠道（遠方，這裡指遠方的人）不可思，夙昔（昨夜。夙，音ㄙㄨˋ。一作「宿昔」）夢見之。
譯文：
無論我再怎麼想念他也是枉然，但是昨夜我還是夢見他了。
◎故事型態的樂府詩，作者通常都不在詩中表達意見，而讓詩中的人物自行發言。這首詩中的「我」顯然是為虛構的空守家門的婦人，而不是作者本人。這樣的創作方式不像一般詩人自我的抒懷遣情，倒比較像短篇小說的創作。
◎「思、之」屬平聲支韻。
（圖片引自網路）
譯文：
無論我再怎麼想念他也是枉然，但是昨夜我還是夢見他了。
◎故事型態的樂府詩，作者通常都不在詩中表達意見，而讓詩中的人物自行發言。這首詩中的「我」顯然是為虛構的空守家門的婦人，而不是作者本人。這樣的創作方式不像一般詩人自我的抒懷遣情，倒比較像短篇小說的創作。
◎「思、之」屬平聲支韻。
（圖片引自網路）
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夢見在我傍（音ㄆㄤˊ，同「旁」），忽覺（音ㄐㄩㄝˊ，醒）在他鄉。
譯文：
夢見他就在我的身旁，突然從夢中驚醒後，發現他依舊遠在異鄉。
◎接著寫相思之極，而夜有所夢，夢醒之後，輾轉反覆，相思依舊，層層進展，思念之情，愈見深切。
◎「傍、鄉」屬平聲陽韻。
他鄉各異縣（各處一方，即各自處於不同二地），輾轉（反覆）不可見。
譯文：
他身在異鄉和我各處一方，即使反覆思念我們也無法相見。
◎「縣、見」屬去聲霰韻。
◎全詩押韻變化雖多，讀來並不覺阻拗，倒有一種宛轉而自然的節奏美，正與詩中女主角內心深處的複雜而不平靜的心緒完全符合。
◎雖然換韻頻繁，由於每兩句之間採用「頂針」修辭句法，使上下能夠緊密結合在一起，形成迴環連貫的效果，讀來順溜悅耳，具有聲韻之美，讀起來有一種流暢的音樂性。
◎此處「輾轉」有雙關意義，一指在床上反覆不能成眠，又指即使反覆思念也無法相見。
◎以上這一段可以說是故事的前提。
上圖：枯柳（圖片引自網路）
上圖：脫水的桑葉（圖片引自網路）
（二）
枯桑知天風（枯桑無葉，也能感到風吹），海水知天寒（海水雖不結冰，也能感到天冷）。
譯文：
枯桑雖然無葉，也能感受到風的吹拂；海水雖然不結冰，也能感受到天冷（此二句比喻夫婦長久離別，雖然口中不說，心裡卻深切感受到孤寂的痛苦）。
◎中間一段是借著對自然現象的感悟，進而慨嘆人情世事的冷暖。
◎此二句用以比喻夫婦長久離別，雖然口中不說，心裡卻深切感受到孤寂的痛苦。
◎「枯桑知天風，海水知天寒」寫寂寥淒涼的景象，也是思婦內在心境的投射。
（圖片引自網路）
◎全詩押韻變化雖多，讀來並不覺阻拗，倒有一種宛轉而自然的節奏美，正與詩中女主角內心深處的複雜而不平靜的心緒完全符合。
◎雖然換韻頻繁，由於每兩句之間採用「頂針」修辭句法，使上下能夠緊密結合在一起，形成迴環連貫的效果，讀來順溜悅耳，具有聲韻之美，讀起來有一種流暢的音樂性。
◎此處「輾轉」有雙關意義，一指在床上反覆不能成眠，又指即使反覆思念也無法相見。
◎以上這一段可以說是故事的前提。
上圖：枯柳（圖片引自網路）
上圖：脫水的桑葉（圖片引自網路）
（二）
枯桑知天風（枯桑無葉，也能感到風吹），海水知天寒（海水雖不結冰，也能感到天冷）。
譯文：
枯桑雖然無葉，也能感受到風的吹拂；海水雖然不結冰，也能感受到天冷（此二句比喻夫婦長久離別，雖然口中不說，心裡卻深切感受到孤寂的痛苦）。
◎中間一段是借著對自然現象的感悟，進而慨嘆人情世事的冷暖。
◎此二句用以比喻夫婦長久離別，雖然口中不說，心裡卻深切感受到孤寂的痛苦。
◎「枯桑知天風，海水知天寒」寫寂寥淒涼的景象，也是思婦內在心境的投射。
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（別人）入門（回到家裡）各自媚（音ㄇㄟˋ，愛、親暱），誰肯相（我，代詞性助詞）為（向、對）言（慰問）？
譯文：
別人回到家裡，只顧著和家人歡聚親暱，又有誰肯來慰問我呢？
◎此兩句則以他人的歡聚恩愛，映襯自己的孤獨無奈。
◎相為，指為我。相，置於動詞之上，具有指示兼稱代的作用（代詞性助詞），只偏指一方，說明其下省略了「我」。
◎從「枯桑知天風」到「誰肯相為言」四句是隔句押韻，「寒」屬平聲寒韻，「言」屬平聲元韻，兩韻古可通押。
上圖：雙鯉魚（圖片引自網路）
上圖：封泥（圖片引自網路）
（三）
客從遠方來，遺（音ㄨㄟˋ，贈、送）我雙鯉魚（借代一封書信）。
譯文：
有位客人從遠方來，帶給我一封家書。
◎本詩後半段「客從」以下，形式一變，文句流暢，形象生動，詩意則由單向的思念擴大為雙向的思念。
◎雙鯉魚，書信的代稱。古代通信，以兩片木板刻成鯉魚形狀，一作蓋，一作底，魚身上各鑿一孔三槽。寄信時，將書信夾於兩魚之中，用繩子順槽痕綁牢，並在孔上加封泥。
◎「雙鯉魚」的解讀歷來主要有二種說法：一謂將寫有信文的絹帛結成雙鯉魚之形。二謂將刻成鯉魚形的兩塊木板作為藏信之函。而第二種說法，較合乎當時實情。
◎從「客從遠方來」到結尾，除第一句外，其他又是每句押韻，前六句押一韻，「魚、魚、書、書、如」，屬平聲魚韻，其中「魚、書」韻字重複。
延伸閱讀：
客從遠方來，遺我雙鯉魚----什麼是「雙鯉魚」及「封泥」？
上圖：封泥（圖片引自網路）
（三）
客從遠方來，遺（音ㄨㄟˋ，贈、送）我雙鯉魚（借代一封書信）。
譯文：
有位客人從遠方來，帶給我一封家書。
◎本詩後半段「客從」以下，形式一變，文句流暢，形象生動，詩意則由單向的思念擴大為雙向的思念。
◎雙鯉魚，書信的代稱。古代通信，以兩片木板刻成鯉魚形狀，一作蓋，一作底，魚身上各鑿一孔三槽。寄信時，將書信夾於兩魚之中，用繩子順槽痕綁牢，並在孔上加封泥。
◎「雙鯉魚」的解讀歷來主要有二種說法：一謂將寫有信文的絹帛結成雙鯉魚之形。二謂將刻成鯉魚形的兩塊木板作為藏信之函。而第二種說法，較合乎當時實情。
◎從「客從遠方來」到結尾，除第一句外，其他又是每句押韻，前六句押一韻，「魚、魚、書、書、如」，屬平聲魚韻，其中「魚、書」韻字重複。
延伸閱讀：
客從遠方來，遺我雙鯉魚----什麼是「雙鯉魚」及「封泥」？
呼（叫）兒烹鯉魚（指解開繩子，拿出書信），中有尺素（生絹）書（信箋）。
譯文：
趕緊叫孩兒解開繩子，書信裡面有著白絹信箋。
◎烹，煮，這裡用煮鯉魚比喻拆開信函。
◎古人用以寫信的絹帛長一尺左右，故稱尺素。
上圖：跪坐（圖片引自網路）
上圖：長跪（圖片引自網路）
長跪（直起上身跪著，表敬意慎重）讀素（生絹）書（信箋），書（信箋）中竟（究竟）何如（寫些什麼）？
譯文：
我直身而跪捧讀來信，信中的內容究竟寫些什麼？
◎古人席地而坐，兩膝著地，臀部緊靠腳後跟。對人表示敬意、莊重時，則臀部離開腳後跟而聳起上身，稱長跪。
◎段落中出現頂針、類疊字詞，形成迴環連貫的效果。
譯文：
趕緊叫孩兒解開繩子，書信裡面有著白絹信箋。
◎烹，煮，這裡用煮鯉魚比喻拆開信函。
◎古人用以寫信的絹帛長一尺左右，故稱尺素。
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長跪（直起上身跪著，表敬意慎重）讀素（生絹）書（信箋），書（信箋）中竟（究竟）何如（寫些什麼）？
譯文：
我直身而跪捧讀來信，信中的內容究竟寫些什麼？
◎古人席地而坐，兩膝著地，臀部緊靠腳後跟。對人表示敬意、莊重時，則臀部離開腳後跟而聳起上身，稱長跪。
◎段落中出現頂針、類疊字詞，形成迴環連貫的效果。
上有加餐食（多吃飯菜，引申為保重身體），下有長相（我，代詞性助詞）憶。
信的前半要我多吃些飯菜，保重身體，後半則表達他會常常想念起我。
◎相憶，指憶我。相，置於動詞之上，具有指示兼稱代的作用（代詞性助詞），只偏指一方，說明其下省略了「我」。
◎末兩句又換韻，「食、憶」屬入聲職韻。
◎全詩由河畔之草起興，接著寫相思入夢，夢醒之孤寂。最後寫丈夫從遠方來信，接讀家書之喜，表現夫妻關愛之情。
◎全詩就意旨的推展可以分成兩大層次，第一層次是前面十二句，表現思婦的相思及孤單；第二層次是後八句，呈現思婦收到丈夫信件的喜悅。
◎全詩情節以收信為轉折，以安慰作為結束，使思婦情感在孤寂哀愁中有了溫暖的慰藉。
◎〈古詩十九首．行行重行行〉有類似詩句：「棄捐勿復道，努力加餐飯。」
延伸閱讀：
青青河畔草，緜緜思遠道----漢樂府：飲馬長城窟行(原文+翻譯解析)
◎相憶，指憶我。相，置於動詞之上，具有指示兼稱代的作用（代詞性助詞），只偏指一方，說明其下省略了「我」。
◎末兩句又換韻，「食、憶」屬入聲職韻。
◎全詩由河畔之草起興，接著寫相思入夢，夢醒之孤寂。最後寫丈夫從遠方來信，接讀家書之喜，表現夫妻關愛之情。
◎全詩就意旨的推展可以分成兩大層次，第一層次是前面十二句，表現思婦的相思及孤單；第二層次是後八句，呈現思婦收到丈夫信件的喜悅。
◎全詩情節以收信為轉折，以安慰作為結束，使思婦情感在孤寂哀愁中有了溫暖的慰藉。
◎〈古詩十九首．行行重行行〉有類似詩句：「棄捐勿復道，努力加餐飯。」
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青青河畔草，緜緜思遠道----漢樂府：飲馬長城窟行(原文+翻譯解析)
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賞析
這是一首妻子懷念遠行丈夫的詩。全詩可分為兩部分：
前半部分由青翠的河邊草起興，引出對遠在他鄉丈夫的思念，在前八句中，運用了許多「頂針」修辭技巧，即將上句句末的語詞，作為下句的開頭，如「遠道」、「夢見」、「他鄉」等都是；如此環環相扣，使上下詩意緊密結合，讀來順溜悅耳，頗具聲韻之美。接著「枯桑」兩句，改用對仗句法，使語氣和緩，並透過譬喻，寫出心裡深切的離別之痛。這兩句由枯桑、天風、海水、天寒所構成的寂寥淒涼景象，正與妻子的心境相映照，可說是她內心的投影，值得再三玩味。段末又用他人只顧歡樂團聚和無人肯來好言相慰對比，襯托自己孤獨無助的悲哀。
後半部分藉著丈夫從遠方的來信，表現夫妻感情的深厚。這裡用贈鯉魚、烹鯉魚表示送信、打開信，固然是由於古代書信的特有形式，但形象具體生動，造語新穎別致。接著寫妻子長跪讀信，顯示對丈夫的尊敬及對來信的重視。信中一方面要妻子保重身體，一方面表白自己對妻子十分想念之意，丈夫對妻子的憐愛已勝過千言萬語，本詩也由單向的思念擴展為雙向的相思，更加深妻子對丈夫的懷念。
本詩感情真摯含蓄，運用了頂針、雙關、借代等許多修辭技巧，筆法宛轉曲折，文字質樸自然，描寫妻子的心情相當細膩深刻，韻味無窮。
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