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詞的韻與平仄有哪些規則？詞律與詞譜是怎樣的書？

詞又稱「詩餘」與格律詩（近體詩）有很親近的血緣關係，兩著在用韻與平仄上有關係又有區別。從這些關係和區別中，可以填詞需要掌握的一些必要規則。

用韻方面，在韻部上，詩尊循的是廣韻、集韻（皆分二零六部）和「水平韻」（如佩文韻府，分一零六部）。

詞依照的是詞韻格和詞林正韻，兩書係根據大多數宋詞的用韻情況，歸併詩韻而成，皆分十九部：平上去三聲共十四部，入聲五部，以平統上、去，入聲字派三聲，可見詞的用韻比詩要寬泛得多。

在韻位上，近體詩的韻位是固定的，即逢雙句的末一字必須用韻，單句（首句用韻與否兩可）不用韻。

詞的韻位，就是首詞來說都有相對固定的位置要求，但從總體上來說，它千變萬化，並無統一的模式。有句句都用韻的，如漁家傲；有隔句用韻的，如江南春；有每三句用一次韻的，如永遇樂；而大多數詞的韻位是不規則的。

有用韻的聲調上，近體詩的正例是必須用平韻的。詞的韻聲調則複雜得多。它既有常用平韻的，如望江南、浣溪沙、浪淘沙等；也有常用仄韻的，如憶秦娥、點絳唇、如夢令等；還有用平韻或仄韻都無不可的，如滿江紅、永遇樂等。此外，詞在疊韻、轉韻、平韻、平仄韻通押方面還有一些講究。選韻的詞，如白居易長相思上下闋的首二句分別為「汴水流，泗水流」和「思悠悠，恨悠悠」，「流」、「悠」都是二疊韻；陸游釵頭鳳上下闋結句是：「錯！錯！錯！」「莫！莫！莫！」，「錯」、「莫」都是三疊韻。轉韻的詞，如清平樂，上闋四仄韻，下闋三平韻；萻薩蠻，上下闋各二仄韻，二平韻；有的詞仄韻平韻相間，多次轉韻，達八次之多，如賀壽的小梅花。平仄韻通押的詞，如辛棄疾西江月‧夜行黃沙道中：「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。    七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪忽見。」上闋的「蟬」、「年」和下闋的「前」、「邊」，是平韻；上闋的「片」和下闋的「見」，是仄韻。但平處不能用仄，仄處不能用平。上述這些用韻情況，都與近體詩有車大不同，作為詞的用韻規則，是必須注意和遵守的。

詞在平仄上與近體的關係更加密切，它基本上用的是律句。最明顯的律句是七言律句和五言律句，如浣溪沙四十二個字，就是由六個律句組成；萻薩蠻八句，由二個七言律句和六個五言律句組成。律句的特點是節拍（句子中逢雙的字和句末一字）上的字，除句末一字外，都平仄交錯使用如七言句的第二字用平聲，則第四字用仄聲，第六字用平聲；反之就變成仄、平、仄。如果句字違反平仄六錯仗用的規則，那就是不律句，而是拗句。詞句雖然短參差不齊，但律句的規則是普遍適用的。稍為不同的是詞有特種律句，主要指比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是「平平仄仄」，而種律句則是「仄平平仄」（第三字必平）；仄腳六字律是「仄仄平平仄仄」，而特別律句則是「仄仄仄平平仄」(第五字必平)。如字白憶秦娥上下闋末句四字「灞陵傷別」、「漢家陸闕」；李清照如夢令中的六字句「昨夜疏風驟」、「濃睡不消殘酒」、「卻道棠依舊」、「應是綠肥紅瘦」。都是按規則用的特種律句。在句與句之間，近體詩非常講究粘對，規則嚴密；而詞句間的粘對關係因詞而異，並無特別的規則。

與近體詩一樣，詞也有拗句。詞譜．凡例說「詞有拗句，尤關音律」，可見它的重要作用。如蘇軾念奴嬌上下兩闋的結句是「一時多少豪傑」、「一樽還酹江月」都作「仄平平仄平仄」，前人說此格「是鐵板一定」，不可擅更。又如蘭陵王末句六字都用仄聲，詞律說：「自有蘭陵王以來，即便六仄字，無一平著。」拗句是詞的平仄挸則之一。詞與詩平仄上最大的差別在於：詩只分平仄，而詞對仄聲的要求較嚴，因為「仄兼上去入三種，不可遇仄而以三聲概填」(詞律)。「句中用去聲字，最為緊要。」去聲字常用作詞的領字(又稱一字豆)或結句。姜夔揚州慢各句中的領字「過」、「漸」、「自」、「算」、「縱」、「念」，都是去聲，秦觀八六子上下闋的結句「愴然暗驚」、「黃鸝又啼數聲」中的「愴」、「暗」、「又」、「數」等處，都必須用去聲。此外如去上兩聲連用或上去兩聲連用，在詞中也屬常見，如「尚能飯否」(辛棄疾永遇樂)中「飯否」二字是去上；「霜草未哀更綠」(周邦彥蕙蘭芳引)中「草未」二字是上去。一般也宜遵守，因為「上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高。相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，在所當避」（律詞）

以上這些詞在用韻和平仄上的規則，都僅是舉隅，不可能說得深細全面。要具體地了解每首詞的填寫規則，除了大量地閱讀名家詞作以為揣摩外，還可以借於工具書。其中詞律和詞譜，就是清代兩種集大成的有關填詞和律的重要專著。

詞律二十卷，成書於康熙二十六年，作者萬樹，字紅友。此書取唐宋金元詞為標準，共收六百六十個詞調，同一詞調後，因平仄聲韻或字數多寡的差異而另立一體或多體，計共有一千一百八十餘體。詞調的排列，字少的居，前字多的居後。調下注明此調字數及異名，如院郎歸下注：「四十七字。又名醉桃源、碧桃春」。「每一調一體名舉一詞為列，正文兩旁相應的字邊用小字注出句逗格律。右邊注「韻」、「●」、「換」、「疊」、「句」、「逗」，左邊注「可平」、「可仄」、「作平」、「某聲」，使填詞著有所遵循。詞後有時附有對核詞有關格律問題的說明或辨析。詞律不但糾了舊譜(如嘯餘圖譜)許多分調分段及句逗音韻之誤，而且在音韻格律的考證辨析上有很多創獲。吳興祚詞律序稱其「考究精嚴」，四庫全書總目讚為「唐宋以來倚聲度曲之法，久已失傳，如(萬)樹者，固已十得八九」，皆非虛譽。此書由萬樹獨立完成，囿於聞見，也有不足。或豐年間有社文澖詞律校勘記，對詞律的各種失誤脫漏，一一為之釐訂；同治年間徐本立的詞律拾遺八卷.補收了一百六十五調，四百九十五體。這兩種著作，都是詞律的功臣

詞譜（欽定詞譜的簡稱）四十卷，係陳廷敬、王奕清等奉康熙帝旨意而集體編撰，成書於康熙五十四年。全書共八百二十六調，二千三百零六體。調體的排列先後，與詞律相仿。它的特點是「每調選用唐宋元詞一首，必以創始人之所作本詞為正體」；如果創始人無考，則「以時代為先後」（均見凡例）。調下不僅注明單(雙)調、字數、用韻情況，而且廣採群書，盡力注出該調取名的來源以及各種不同異名產的原委。這些都比詞律更有參考價值。

與詞律不同，詞譜的句逗韻律都注於句下。而平仄則在字的右方用圖表示：平用虛圈(○)仄用實圈(●)；本平而可仄者，上虛下實(★)；本仄而可平著，上實下虛。詞後有聲韻格律的考辨也精詳有據，功力頗深。四庫全書總目對此書評價很高：「分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程。」當然，由於詞律遺一書的晚出，以及還有當時未被發現的很多詞調詞體，因此詞譜在收輯和考訂也還是不夠全面精確的。

詞譜的「御制序」說：「夫詞寄於調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。否則音節乖舛，體制混淆，此圖譜之所以不可略也。」這可看作是詞律和詞譜的編撰宗旨。它之所以能在詞的用韻和平仄等方面起到重要的參考作用，其原因也在這裏。

【文章出處】
《古典文學三百題》（上海古籍出版社、建宏出版）
〈詞的韻與平仄有哪些規則？詞律與詞譜是怎樣的書？〉
網址：
http://w3.tkgsh.tn.edu.tw/chinese/%E9%AB%98%E4%B8%AD%E9%83%A8/%E8%A9%A9%E8%A9%9E%E6%95%99%E5%AD%B8/%E8%A9%9E.htm
作者／曹光甫