一、虬髯客為武俠小說的鼻祖
雖然司馬遷史記中已有游俠列傳，但其所記載的內容和形式，仍和後來的武俠小說有頗大差異。
知名的武俠小說作家金庸在俠客行後記的三十三劍客圖中，曾提出虬髯客一文是「武俠小說的鼻祖」之說：
「這篇傳奇為現代的武俠小說開了許多道路。有歷史的背景而又不完全依照歷史；有男女青年的戀愛；男的是豪傑，而女的是美人（「乃十八九佳麗人也」）；有深夜的化裝逃亡；有權相的追捕；有小客棧的借宿和奇遇；有意氣相投的一見如故；有尋仇十年而終於食其心肝的虯髯漢子；有神秘而見識高超的道人；有酒樓上的約會和坊曲小宅中的密謀大事；有大量財富和慷慨的贈送；有神氣清朗、顧盼煒如的少年英雄；有帝王和公卿；有驢子、馬匹、匕首和人頭；有弈棋和盛筵；有海船千艘甲兵十萬的大戰；有兵法的傳授……所有這一切，在當代的武俠小說中，我們不是常常讀到嗎？這許多事情或實敘或虛寫，所用筆墨卻只不過兩千字。每一個人物，每一件事，都寫得生動有致。藝術手腕的精煉真是驚人。當代武俠小說用到數十萬字，也未必能達到這樣的境界。雖然虬髯客文中僅見俠情，而無武功，也沒有武俠小說中不可或缺的「江湖」，不過它的內容已非常具有現代武俠小說的風味了。」
二、歌詠紅拂女的詩詞
（一）紅樓夢．林黛玉．紅拂
（一）紅樓夢．林黛玉．紅拂
長揖雄談態自殊，美人巨眼識窮途。
李靖晉見楊素時侃侃而談，風神出眾，紅拂女用她的慧眼看出尚未發跡的李靖其實有雄才大略。
屍居餘氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫。那老朽昏聵的楊素家裡，又怎值得讓紅拂這樣的豪傑女丈夫委屈居住。
（二）民國．曾笑雲．紅拂敲戶
逆旅門開夜正中，美人慧眼識英雄。
紅拂女在半夜時分投奔了李靖，這是因為美人知道誰才是真英雄。
絲蘿喬木終身願，不附越公附衛公。
逆旅門開夜正中，美人慧眼識英雄。
紅拂女在半夜時分投奔了李靖，這是因為美人知道誰才是真英雄。
絲蘿喬木終身願，不附越公附衛公。
絲蘿草願意依附著喬木度過終生，因為李靖是英雄，所以不依附越公楊素而依附衛公李靖。
二、人物性格分析
風塵三俠相逢奇遇，結交尚義氣，情感抱負相同，個性反差卻對比鮮明，在唐傳奇中樹立一支異軍之幟。故事中三個主要角色，小說情節與這三個主要人物性格習習相關，並且環環相扣，缺一不可：
（一）李靖體現了歷史的質感
紅拂是歷史上並無蹤跡可循之人，卻是隋末動亂社會培育出的傳奇女子。十八九歲，美若天仙，強烈追求自由、個人幸福，視榮華權貴如行屍走肉，見識超群，豪爽果決，毫無忸怩的小兒女態度。最不凡處在於能慧眼識人，認定選擇便堅定果敢，毫不猶豫付諸行動。中國古代婦女沒有獨立政治經濟地位，往往「絲蘿不能獨生」，是否能找到「喬木」，還是錯看了「叢莽灌木」，便取決於她們的眼光見識了，無怪乎林黛玉的紅拂詩就特別著重在她的「美人巨眼識窮途」。而她二次慧眼識英雄，表現出身為名門歌妓見多識廣、工於心計的一面，如果沒有她巧妙化解一觸即發的衝突，就沒有事後素昧平生的兩個男人惺惺相惜。
紅拂顯然與李靖不同，她是在史籍中並無蹤跡可尋，卻是動亂社會的奇女子，她追求自身幸福，把富貴看作是行屍走肉，她二度慧眼識英雄，同時堅決果敢，毫無忸怩的小兒女態，毫不猶豫付諸行動。她知曉輕佻無禮的虬髯必非凡夫，一面制止李靖發怒，一面設法巧妙化解兩個男人一觸即發的衝突，使素昧平生的兩人惺惺相惜。紅拂女在性格中除了有不同於一般女子的豪爽外，亦表現其出身歌妓見多識廣、工於心計的一面。古代婦女沒有獨立的地位，她們往往「絲蘿不能獨生」，她們是否能找到喬木，某種意義上便取決於她們的眼光見識，也因而在大觀園中，林黛玉的紅拂詩，就特別著重在「美人巨眼識窮途」了。
（三）虬髯體現了朦朧閃爍的神祕感
虬髯也是虛構人物，滿臉火紅絡腮鬈鬍，乘一頭劣驢，中等身材，外貌上並不起眼，與其胸中有圖謀王圖霸業之志完全不同，性格剛烈，嫉惡如仇，行跡飄忽神祕，宛如神龍見首不見尾，富比王侯，卻低調深藏不露，胸羅甲兵，似粗豪而實細膩，能識人，更識時務，卓犖非凡，形成小說美學中的「反差」，他帶有超人般的神奇色彩，狂放野性、旁若無人，在某種程度上超越了歷史（李靖），也超越了生活（紅拂）他能單身入扶餘，殺其主而自立，顯示其帝王才略，知李世民為真命天子，能放下執著不與之爭，甚至贈產李靖以助李世民，更見其胸襟氣度。如果不是他的豪爽不羈、愛才惜才，靈石旅舍雖或相見，可能也只是擦身而過，也就沒有後來的情節發展了。
李靖是唐代開國功臣，熟諳兵法的名將，在小說中登場時，正當天下大亂，他出身布衣，但儀形軒昂，英偉凝重，懷抱濟時淑世之心，是個器宇不凡的貧窮書生。李靖是歷史上的真實人物，文中對他的描寫多出於虛構，但整體而言，故事中的李靖仍不脫風度凝重的書生本色，有著沉厚穩重的性格，還帶著唐代開國功臣的影子和痕跡。
此外，李靖除了是熟諳兵法的名將，歷史上真實人物，文中李靖仍不脫風度凝重的書生本色，有沉厚內向的性格，還有唐代開國功臣的影子。他是一「真丈夫」，敢以布衣之身，斥責權貴楊素的倨傲，可見其膽識氣概不凡。當紅拂夜奔，他細細詢問，頻頻窺探觀望，更看出他謹慎小心的一面。
（二）紅拂體現了生活的實感此外，李靖除了是熟諳兵法的名將，歷史上真實人物，文中李靖仍不脫風度凝重的書生本色，有沉厚內向的性格，還有唐代開國功臣的影子。他是一「真丈夫」，敢以布衣之身，斥責權貴楊素的倨傲，可見其膽識氣概不凡。當紅拂夜奔，他細細詢問，頻頻窺探觀望，更看出他謹慎小心的一面。
紅拂是歷史上並無蹤跡可循之人，卻是隋末動亂社會培育出的傳奇女子。十八九歲，美若天仙，強烈追求自由、個人幸福，視榮華權貴如行屍走肉，見識超群，豪爽果決，毫無忸怩的小兒女態度。最不凡處在於能慧眼識人，認定選擇便堅定果敢，毫不猶豫付諸行動。中國古代婦女沒有獨立政治經濟地位，往往「絲蘿不能獨生」，是否能找到「喬木」，還是錯看了「叢莽灌木」，便取決於她們的眼光見識了，無怪乎林黛玉的紅拂詩就特別著重在她的「美人巨眼識窮途」。而她二次慧眼識英雄，表現出身為名門歌妓見多識廣、工於心計的一面，如果沒有她巧妙化解一觸即發的衝突，就沒有事後素昧平生的兩個男人惺惺相惜。
紅拂顯然與李靖不同，她是在史籍中並無蹤跡可尋，卻是動亂社會的奇女子，她追求自身幸福，把富貴看作是行屍走肉，她二度慧眼識英雄，同時堅決果敢，毫無忸怩的小兒女態，毫不猶豫付諸行動。她知曉輕佻無禮的虬髯必非凡夫，一面制止李靖發怒，一面設法巧妙化解兩個男人一觸即發的衝突，使素昧平生的兩人惺惺相惜。紅拂女在性格中除了有不同於一般女子的豪爽外，亦表現其出身歌妓見多識廣、工於心計的一面。古代婦女沒有獨立的地位，她們往往「絲蘿不能獨生」，她們是否能找到喬木，某種意義上便取決於她們的眼光見識，也因而在大觀園中，林黛玉的紅拂詩，就特別著重在「美人巨眼識窮途」了。
（三）虬髯體現了朦朧閃爍的神祕感
虬髯也是虛構人物，滿臉火紅絡腮鬈鬍，乘一頭劣驢，中等身材，外貌上並不起眼，與其胸中有圖謀王圖霸業之志完全不同，性格剛烈，嫉惡如仇，行跡飄忽神祕，宛如神龍見首不見尾，富比王侯，卻低調深藏不露，胸羅甲兵，似粗豪而實細膩，能識人，更識時務，卓犖非凡，形成小說美學中的「反差」，他帶有超人般的神奇色彩，狂放野性、旁若無人，在某種程度上超越了歷史（李靖），也超越了生活（紅拂）他能單身入扶餘，殺其主而自立，顯示其帝王才略，知李世民為真命天子，能放下執著不與之爭，甚至贈產李靖以助李世民，更見其胸襟氣度。如果不是他的豪爽不羈、愛才惜才，靈石旅舍雖或相見，可能也只是擦身而過，也就沒有後來的情節發展了。
虬髯客其外貌上並不起眼，神龍見首不見尾，與其人圖謀王霸之業，豪偉胸襟相比，形成一種小說美學中的「反差」，帶有神秘超人色彩。他是一「真英雄」，首度登場時一副粗漢模樣，但在京師自宅卻有龍虎之姿，他宅第外表不起眼，內部卻是雖王公家不侔，可見其深藏不露，似粗實細。在靈石客棧以負心者心肝下酒，寫如疾風暴雨，讓人目瞪口呆，果決迅速，嫉惡如仇，野性一面淋漓盡致。後察知真命天子而不爭，以宅第財貨奴僕盡贈李靖，可見其胸襟豪爽、善識時務。他入扶餘國，殺其主而自立，顯見其帝王才略。虬髯客是小說的靈魂樞紐，如果不是他豪爽不羈，愛才惜才，靈石旅舍雖或相見，極可能也只是擦身而過，也就沒有後來的情節了。
三、內容賞析
（一）思想內容──宣揚唐室受於天命的正統地位
虬髯客中所設定的時代背景為隋末，創作時間則為唐末，隋末與唐末都是「天下方亂，英雄競起」的時代，各路強豪相互攻伐，甚至覬覦帝位。作者寫虬髯客有「龍虎之狀」、取「天下負心人」頭顱並食其心肝之豪舉、「欲於此世界求事，或當龍戰二、三十年，建少功業」之壯志，實乃真英雄，然因無天命、非「真人」，註定無法得到天下，在在證明李唐乃天命所歸，不可逆犯，並警告楊素及其他遠不如虬髯客的「謬思亂者」，宣揚唐室不容覬覦的正統地位。
（二）本文的三種「知遇」主題
「士為知己者死，女為悅己者容」，尋求知音，是人們亙古的企盼。擁有一雙慧眼、並做正確的行動選擇，促成人生最完美的遇合，這便是「知遇」。虬髯客以李靖、紅拂女與虬髯客間涉及愛情、友誼和政治三次不同層面的「知遇」橋段，作為小說情節演變的基本構件。
1. 愛情
1. 愛情
紅拂女初次遇見李靖時身分是司空楊素的家妓。她慧眼識英雄，「獨目靖」，第一眼便知曉李靖卓爾不凡。儘管楊素權傾天下，紅拂女心知肚明他早已「屍居餘氣」，毅然決然夜奔李靖住處，拋棄楊素府內安逸無憂的生活，委身於李靖。而李靖也不畏楊素的權勢，接納了紅拂女，並敬如知己，不僅不以她為輕薄，還非常感念她知遇之情。兩人的相知與相惜成就一段美好佳話。
2. 友誼
虬髯客與紅拂女、李靖的相識起因於虬髯客窺看紅拂女梳髮。相較於李靖「怒甚，未決」，紅拂女卻冷靜地應變：「熟觀其面，一手握髮，一手映身搖示，令勿怒」，她早已看出虬髯客不是一般的無賴子弟，而是一個英雄豪傑，立刻主動與虬髯客認為兄妹，為李靖結交天下豪傑。
3. 政治
虬髯客卓越出眾，具帝王之才，在政治上亦深具眼力，當他與道士朋友見到真天子李世民時，虬髯客見之心死，道士一見慘然，驚呼「此局全輸矣！」決定退出中原逐鹿之局，到海外另闢天地，並把積蓄下來準備在中原起事的財產轉贈李靖夫婦，作為他們投靠李世民建立功業的資本。
（三）寫作動機
「乃知真人之興，非英雄所冀，況非英雄乎？人臣之謬思亂，乃螳蜋之拒走輪耳」，虬髯客末段的這句話說明全文的創作意圖與思想核心，通篇故事的情節設計與發展都為了引出這個呼籲。
（四）章法特色
1. 前敘後議結構
自內容的結構來看，前十段是敘事，即故事主體，包括情節發展與人物對話，最後一段則是議論，點出全文主旨所在。這樣的「敘議」結構實是傳奇自史傳演變而來的痕跡。
2. 限知敘事的手法（第三人稱敘事觀點）
扣除第一段及最後一段的背景說明與議論，虬髯客中間九段的故事主體主要採用第三人稱限知敘事。限知敘事就是限制了敘事者對事情的知情度，敘事者所能敘述的就只有敘事者所見到和感覺到的一面。虬髯客中主角儘管是虬髯客，也必須讓李靖先出場。因為通篇故事除了第三段以紅拂女為視角外，其餘皆從李靖的角度，以其所知所見來推展情節。細究作者如此安排的原因有二：一是三人之中，惟李靖是實存於歷史中的人物，由他來帶出小說虛構出來的虬髯客，較能使讀者信服；二是由他人的眼光去觀看、認識虬髯客，可保持其神祕感，為整個故事更添傳奇性。
3.別具一格的人物出場順序＝＞烘雲托月法
在虬髯客中，出場次序暗示了小說人物在小說布局的作用。接連出場的人物不僅一環連接一環，且先出場的人物創造一種機緣與情境給後來者，而後來出現的人物在氣度與潛力上又勝過前者，一個比一個更厲害、更具英雄氣概。像楊素身為次要角色，雖然在小說中最先出場，但只有陪襯、助成的作用，而無獨立的人格描寫，且在完成既定的任務之後，就消失了。他被塑造成一個雖權傾一方，卻已屍居餘氣的暮年梟雄，襯托出李靖的年輕且不畏強權、高瞻遠矚。復由李靖引出識見、膽識、氣度非凡的紅拂女，再由李靖、紅拂女引出豪氣干雲、嫉惡如仇，具有平定天下雄心的虬髯客，最後由虬髯客引出李世民。在正史中，李靖是大唐開國功臣，生封衛公，死賜司徒。但在小說中的人格氣象相較於虬髯客、李世民顯得較為卑下柔弱，這樣的設計更襯托出虬髯客與李世民的崇高偉大。小說中對李世民雖著墨不多，但事實上他才是真正、唯一的主角，也是情節、主題、作意的歸宿。小說由虬髯客「見之心死」，襯托出李世民無論在神氣、才智、氣數上都壓倒自己，在此，故事將李世民穩穩當當的置於最高一層的位置上，無人能撼動他的權威。
延伸閱讀：
二個英雄與一個奇女子──杜光庭：虬髯客傳(賞析版)
風塵三俠──杜光庭：虬髯客傳(翻譯版)
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