離恨恰如春草──「閨怨詩詞」常見意象舉隅
中國人的民族性向來含蓄，所以在情感的表達少用奔放的直述式，尤其創作閨怨詩時，大多透過描寫景物的意象，以達到情景交融效果，藉此表現思婦的心理活動。閨怨詩詞（包含代言體及風格相近作品）常見意象有：
１、春
在閨怨詩中，春天所代表的不是美好的時光，而是消逝的青春，以及遙遙無期的等待。
自憐春色罷，團扇復迎秋。（杜審言．賦得妾薄命）
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。（王昌齡．西宮春怨）
夜愁生枕席，春意罷簾櫳。（崔顥．長門怨）
２、秋
秋天的枯寂淒冷，常烘托心境。秋風吹不盡，總是玉關情。（李白．子夜秋歌）
寂寞梧桐深院鎖清秋。（李煜．相見歡）
３、月
閨怨之思在夜間最易產生，而月又是夜晚最常見的意象。望月思人，盼望團圓，但詩詞中的月未必都是滿月，也可能是如鉤的弦月，月亮成了唯一理解自己孤寂的人。
明月何皎皎，照我羅床幃。（古詩十九首）
可憐閨裡月，長在漢家營。（沈佺期． 雜詩）
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。（李白．玉階怨）
心事竟誰知，月明花滿枝。（溫庭筠．菩薩蠻）
無言獨上西樓，月如鉤。（李煜．相見歡）
雁字回時，月滿西樓。（李清照．玉簟秋）
４、水（水流）
常水流象徵情感思念不斷，也象徵歲月一旦流逝永不回頭。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。（溫庭筠．夢江南）
雨滴雨滴不斷，更令愁苦不得安眠。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。（李清照．聲聲慢）
５、楊柳
「柳」與「留」諧音，自古就有折柳送別習俗，閨中思婦看到楊柳，不免聯想起當年送別時依依不捨之情，加上柳條細柔、柳絮飛揚，就如思婦無限牽繫的柔情和無邊的愁緒。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（王昌齡．閨怨）
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。（司馬扎．宮怨）
簾幕風輕雙語燕，午醉醒來，柳絮飛撩亂。（晏殊．蝶戀花）
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，帘幕無重數。（歐陽脩．蝶戀花）
東風不來，三月的柳絮不飛。（鄭愁予．錯誤）
６、草
草有綿延不絕的特色，就如思婦綿綿不斷的思念，所以草是閨怨詩常見意象。
青青河畔草，緜緜思遠道。遠道不可思，夙昔夢見之。（漢樂府．飲馬長城窟行）
青青河畔草，鬱鬱園中柳。（古詩十九首）
離恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜．清平樂）
７、苔
青苔總是長在人跡罕至的地方，具有冷清落寞的意象，所以也常常成為閨怨詩中的背景。
苔深不能掃，落葉秋風早。（李白．長干行）
草綠長門掩，苔青永巷幽。（杜審言．賦得妾薄命）
寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。（嚴武．班婕妤）
紫殿青苔滿，高樓明月空。（崔顥．長門怨）
心事一春猶未見，餘花落盡青苔院。（晏殊．蝶戀花）
８、落花
女子自比為花，落花暗喻老去的年華。
年年花落無人見，空逐春泉出御溝。（司馬扎．宮怨）
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？（李清照．聲聲慢）
花自飄零水自流。（李清照．玉簟秋）
９、燕子、蝴蝶、鴛鴦
翩翩雙飛雙舞的燕子、蝴蝶，和形影不離的鴛鴦，反襯出思婦形單影隻之苦，而且燕子又是季節候鳥，看到每年準時回來報到的燕子，更易勾起思念。
得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。（盧照鄰．長安古意）
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。（李白．長干行）
翠釵金作股，釵上蝶雙舞。（溫庭筠．菩薩蠻）
簾幕風輕雙語燕，午醉醒來，柳絮飛撩亂。（晏殊．蝶戀花）
音信不歸來，社前雙燕回。（溫庭筠．菩薩蠻）
１０、鏡
在鏡中，所照見的往往是無人欣賞、逐漸憔悴老去的面容。
泣盡無人問，容華落鏡中。（崔顥．長門怨）
明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。（溫庭筠．菩薩蠻）
１１、簾
「簾」與「憐」諧音，既有閨閣之物的原義，也帶有渴求憐愛的雙關意義。
夜愁生枕席，春意罷簾櫳。（崔顥．長門怨）
美人捲珠簾，深坐蹙蛾眉。（李白．怨情）
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。（李白．玉階怨）
跫音不響，三月的春帷不揭。（鄭愁予．錯誤）
１２、夢
思婦面對現實的孤苦，只能在夢中與丈夫相見時，獲得短暫的快樂，但夢醒之後，反而陷入更深的愁苦中。
遠道不可思，夙昔夢見之。（漢樂府．飲馬長城窟行）
啼鳥驚殘夢，飛花攪獨愁。（杜審言．賦得妾薄命）
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。（張九齡．望月懷遠）
可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裡人。（陳陶．隴西行）
啼時驚妾夢，不得到遼西。（金昌緒．春怨）
１３、淚
獨守空閨，心情無處可訴，唯有流不盡的淚水，所以淚就成了閨怨詩常見意象。
引領還入房，淚下沾裳衣。（古詩十九首）
淚溼羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。（白居易．後宮詞）
但見淚痕溼，不知心恨誰。（李白．怨情）
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽脩．蝶戀花）
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