如是我聞：樵客老師的國文教學網站

小說寫作技巧──敘事觀點：第一人稱、全知觀點、第三人稱

敘事觀點，是小說寫作的一個基本設定。小說家下筆前必須決定：說故事的人和故事間的關係。敘事者是透過什麼人眼睛來看故事，是從什麼人角度來說故事。

小說敘事觀點，大體分成三種：第一人稱、全知觀點、第三人稱。以下逐項分析。

第一人稱

敘事者採取第一人稱「我」的自敘方式。這種敘事方法可分成兩種：一是「我」以當事人地位講自己的故事，我就是主角本人。範例：狄更斯的《塊肉餘生錄》，夏綠蒂．勃朗特的《簡愛》，瓊瑤的《一簾幽夢》。一是「我」以旁觀者角度說他人的故事，他人才是主角，我只是配角。範例：愛彌麗．勃朗特的《咆哮山莊》（＝呼嘯山莊），毛姆的《月亮與六便士》，瓊瑤的《在水一方》。

《塊肉餘生錄》最後一章：「現在，我寫的故事結束了」，《簡愛》最後一章：「我的故事已接近尾聲」，這是第一人稱主角習用的收場詞。《在水一方》第一章：「我永遠無法忘懷第一次見到杜小雙的那一夜」，《呼嘯山莊》第四章：「這就是希刺克厲夫第一次被介紹給這家人的情形」，這是第一人稱旁觀者慣用的開場白。

金庸武俠小說，常穿插「人物向聽眾講過去故事」的段落，這種敘事手法近似於「第一人稱對讀者說故事」，是第一人稱觀點的雷同物。範例：溫儀回憶和金蛇郎君間的愛情、平阿四回顧當年胡一刀的俠行、智光回想雁門關外一戰的始末、儀琳回溯蒙令狐沖搭救的過程。

全知觀點（編按：也有人稱此為「第三人稱全知」觀點，也就是僅從某一角色的視角觀察）

長篇小說最盛行的敘事觀點。第一人稱敘事者，是故事當中一名主角或配角。全知觀點敘事者，不是故事中任何一個角色，是一個不涉入故事中、獨立於故事外的敘事者。敘事者可以自由進入任何角色的意識，去描寫這名角色的經歷見聞、對白行動、思想情感。範例：俄國文學名著《戰爭與和平》，中國文學名著《紅樓夢》，金庸武俠小說《神鵰俠侶》，古龍武俠小說《絕代雙驕》。在以上小說中，作者先後進入各個主角和配角的意識，交叉描寫各個角色的際遇、言行、心態。

以金庸小說《神鵰俠侶》為例，原文摘錄：「小龍女心中淒苦到了極處，悲憤到了極處，只覺便是殺一千個人，自己也已不是清白的姑娘，眼見長劍遞來，卻不伸手去接。」「黃蓉說道：『龍姑娘，你想殺我夫婦，是不是？』小龍女雖然生性真純，卻絕非傻子，黃蓉若用言語盤套，她焉能吐露實情，但黃蓉摸準了她的性格，竟爾單刀直入的問了出來。」「綠萼此刻聽了這番話，知相思成空，已成定局，她萬念俱灰，決意不想活了，漫步向西走去。」「郭襄只嚇得魂飛魄散，當時也不知是為了相救楊過，又或許是情深一往，甘心相從於地下，雙足一蹬，跟著也躍入了深谷。」以上四個片段，是作者以全知觀點分別描寫四名女角的外在動靜和內在心境。

第一人稱敘事者，對於自己以外其他角色，是處於觀察者角度做外部描寫。全知觀點敘事者，對於故事中所有角色，是立於全知者地位做外部描寫＋內心刻劃。金庸小說《倚天屠龍記》，滅絕師太萬安寺遺命一段，二版是全知觀點，新修版變成周芷若第一人稱觀點。二版中滅絕師太的心理活動，在新修版中全數刪除。二版：「周芷若撲在師父懷裏，嗚咽出聲。滅絕師太一生心腸剛硬，當此死別之際，卻也不禁傷感，輕輕撫摸她的頭髮」。新修版：「我撲在師父懷裏，嗚咽出聲，師父輕輕撫摸我頭髮」。二版：「她見周芷若楚楚可憐，想到此後長長的日子之中，這小弟子勢必經歷無數艱辛危難，不禁心中一酸，將她扶了起來，摟在懷裏，柔聲說道…」。新修版：「她將我扶起，摟在懷裏，柔聲道…」。

在第一人稱小說，除了第一人稱敘事者外，其他角色的心態不能被直白揭露，而是透過對白和神情加以表現。瓊瑤小說《煙雨濛濛》，是第一人稱敘事觀點，原文摘錄：「書桓的眼光和我的接觸了，我從沒看過如此仇恨的一對眼睛，從沒看過這樣燃燒著恥辱和憤怒的臉龐。」「書桓冷笑著，對我說：『陸依萍，我何書桓也不是好欺侮的，你所加諸我身上的恥辱，我也一定要報復給你！』」在全知觀點小說，所有角色的心態可以被直白揭露。將上面兩段，改成全知者敘事觀點：「書桓看著依萍，眼中放射出仇恨的光芒，心中燃燒著恥辱和憤怒。」「書桓心想：『陸依萍，我何書桓也不是好欺侮的，你所加諸我身上的恥辱，我也一定要報復給你！』」

第三人稱

第三人稱觀點，是第一人稱和全知觀點的結合體。敘事者是一個獨立於故事外的敘事者，但是並不進入一群角色的意識，而是聚焦於單一角色身上。（編按：也有人稱此為「第三人稱偏知」觀點，也就是僅從某一角色的視角觀察）敘事者持續進入某個角色的意識，專注描述某個角色的經歷和心路，詳述某個角色對人對事的想法和感覺。故事主要是某個角色「他（她）」的視角，因此稱為第三人稱觀點。為了故事完整流暢起見，除了第三人稱觀點外，作者常會輔以全知觀點，間或提及其他角色的遭遇和心情。

珍．奧斯汀長篇小說《傲慢與偏見》《曼斯菲爾莊園》《愛瑪》《勸導》，都是女性小說，皆採女主角第三人稱觀點。作者以女主角為主要描寫對象，女主角在愛情上的心路歷程，女主角對日常生活人事的觀察和判斷，在書中佔了顯著的篇幅；作者也會以全知觀點刻劃其他角色的心態，但這部分的筆墨份量略少。書中很多時刻，作者沒有直書其他角色的心緒，讀者是透過女主角的觀感去認識其他角色的心態。

以《傲慢與偏見》為例，譯文摘錄：「伊麗莎白跟威卡先生告別時，他祝她萬事如意，他說這話的時候，顯得很是熱誠，很是關切，這種盛情一定會使她對他永遠懷著極其深摯的好感。他們分手以後，她更相信不管他結婚也罷，單身也罷，他在她的心目中將會始終是一個極其和藹可親而又討人喜歡的人。」「伊麗莎白把她到肯特以來所收到珍茵的信，全都拿出來一封封仔細閱讀。珍茵的文筆從來不帶一些陰暗的色彩，總是歡欣鼓舞的心情躍然紙上，可是現在，讀遍了她每一封信的字裏行間，也找不出這種歡欣的筆調。伊麗莎白只覺得信上每一句話都流露著不安的心情。」以上是伊麗莎白第三人稱觀點。作者沒有直接進入威卡和珍茵的心靈，讀者是透過伊麗莎白的看法去瞭解威卡的心性、珍茵的心情。

張愛玲短篇小說《傾城之戀》《色戒》，白先勇短篇小說《金大班的最後一夜》《遊園驚夢》，亦為女主角第三人稱觀點。

全知觀點，是以多重角色的觀點敘事。以《神鵰俠侶》為例，原文摘錄：「郭襄見楊過此次到來，只與自己說得一句話，微笑相對片刻，隨即分手，但覺心中傷痛再難忍受，當即轉身，要回自己家去（此句是郭襄的觀點）。只走得幾步，黃蓉已追到她身邊，攜住了她手，柔聲道：『襄兒，怎麼啦？今天不快活麼？』郭襄道：『不，我快活得很。』說了這句話，隨即低頭，滿眶淚水，險些便掉了下來。黃蓉如何不明白女兒的心事，卻只說些戲文中的有趣故事，要引她破涕為笑（此句是黃蓉的觀點）。」以上是郭襄、黃蓉二人的觀點。

第一人稱和第三人稱，是從單一角色的觀點敘事。將上段改成第三人稱觀點：「楊過離開後，黃蓉關注女兒，四下搜尋郭襄形影。只見郭襄眼眶泛紅，轉身快步向家中方向走去。她連忙追到郭襄身邊，攜住了她手，柔聲道：『襄兒，怎麼啦？今天不快活麼？』郭襄道：『不，我快活得很。』說了這句話，隨即低頭，滿眶淚水快要掉了下來。黃蓉明白女兒心事，知道她因和楊過相聚短暫而心傷，於是說些戲文中的有趣故事，想引她破涕為笑。」這是黃蓉一人的觀點。

敘事觀點的轉換

在一些小說中，敘事觀點不是統一的，而是出現轉換的狀況。古龍武俠小說《白玉老虎》，時而全知敘事觀點，時而第三人稱觀點，還插入第一人稱觀點（日記體裁）。敘事觀點的轉換，並不是小說藝術的瑕疵。說故事的方法不拘一格，只要說的清楚說的動人就行。

敘事觀點的限制

第一人稱和第三人稱觀點，皆有一定限制。敘事者的敘事範圍，只及於第一人稱和第三人稱角色的所見所聞、所思所感。第一人稱和第三人稱角色未經歷、不知道、被隱瞞的事，讀者也就不得而知。

懸疑小說的常見題材是：主角來到一個陌生環境，對他人的真面目一無所知，主角陷入疑雲和陰謀之中，只能獨自摸索、尋找解答。這類小說，常運用主角第一人稱或第三人稱觀點，讓讀者跟著主角一起感到困惑和焦慮，帶來神祕和緊張的感覺。範例：倪匡科幻小說《衛斯理系列》《原振俠系列》，古龍武俠小說《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》。

敘事觀點的保留

全知觀點在敘事範圍上沒有限制。敘事者知道一切大大小小事，可以鉅細靡遺提供給讀者知道。但是，為了製造懸疑和驚奇，敘事者會隱藏某件事的真相，或是對某人的內心秘密保持沉默。

金庸武俠小說《倚天屠龍記》，在第二冊和第三冊中，作者對周芷若的心理變化都描寫的一清二楚。但在第四冊中，作者對周芷若的大部分心理活動都不予描述，讀者只能從周芷若的外在表現去猜測她的心思，作者對島上劇變的經過更是隻字不提，讀者只能由事後跡象去推斷島上劇變的真相。這種敘事手法，加強了陰謀和懸疑的氣氛，結尾真相揭露的情節轉折，讓讀者感到震驚和趣味。

敘事者的性格

當第一人稱敘事者，性格幼稚、眼界淺薄時，讀者會對他的想法感到不耐，看不下去整篇小說。假使金庸小說《神鵰俠侶》一書，改採郭芙第一人稱敘事，書中一定會充斥著蠢話、氣話，主角楊過必然被形容成性格負面、差勁惡劣的人，如此一來無法吸引讀者。

大多數小說家，在採用第一人稱敘事時，會選擇一名性格討喜的角色，當作說故事的人。琦君的《橘子紅了》、瓊瑤的《在水一方》，以上小說第一人稱敘事者，都是對主角抱持同情心的好友。以此類推，金庸小說《神鵰俠侶》一書，可以改採郭襄第一人稱敘事，但不宜用郭芙作為敘事者。

※小說寫作技巧，除了本篇以外，筆者還有一篇涉及小說主題、人物、故事、感情，比較金庸小說和中外小說。有興趣者請參閱：http://ice0.pixnet.net/blog/post/34605683

※參考書目：英文書「Understanding Movies」，by Louis Giannetti；中譯版「認識電影」（第九章），遠流出版社。英文書「Aspects of the Novel 」，by E. M. Forster；中譯版「小說面面觀」，志文出版社。

【主編感想】
本文為講述小說敘事觀點及實例切換非常清楚的文章，值得推薦。




【文章出處】
《流浪的季節》部落格
〈小說寫作技巧──敘事觀點：第一人稱、全知觀點、第三人稱〉
（編按：原文書名號及引號已予調整）
2008-11-19
網址：
https://ice0.pixnet.net/blog/post/22226895
作者：ice0
【作者簡介】
ice0，《流浪的季節》部落格版主。