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上圖：孔乙己塑像及咸亨酒店（現代重建）（圖片引自網路）


題解

本文〈孔乙己〉選自《吶喊》，民國八年四月（編者註：民國八年五四運動前夕）發表於《新青年》，屬白話短篇小說。內容敘述清末民初之際，一個深受科舉制度影響的讀書人，既沒有取得功名，無法進身上層社會，又缺乏面對現實的謀生能力，因而飽受嘲弄，困頓潦倒，不知所終。小說中鄉人因為嘲笑主角的食古不化而叫他「孔乙己」，作者便以此為題，藉酒店小伙計的視角，呈現孔乙己可笑可哀的一生。

魯迅曾自言〈孔乙己〉是他最喜歡的作品，其中表現了「一般社會對於苦人的涼薄」，除了以諷刺之筆批判社會人情的冷漠，亦流露對弱勢者深切的悲憫與同情。


上圖：孔乙己塑像及咸亨酒店（現代重建）（圖片引自網路）

上圖：描紅紙中的「孔乙己」三字（圖片引自網路）


孔乙己

魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，──這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，──靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝。

我從十二歲起，便在鎮口的咸亨酒店裡當伙計，掌櫃說，樣子太傻，怕侍候不了長衫主顧，就在外面做點事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨纏夾不清的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒從罈子裏舀出，看過壺子底裡有水沒有，又親看將壺子放在熱水裏，然後放心：在這嚴重監督之下，羼水也很為難。所以過了幾天，掌櫃又說我幹不了這事。幸虧薦頭的情面大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無聊職務了。

我從此便整天的站在櫃檯裡，專管我的職務。雖然沒有什麼失職，但總覺有些單調，有些無聊。掌櫃是一副凶臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。因為他姓孔，別人便從描紅紙上的「上大人孔乙己」，這半懂不懂的話裡，替他取下一個綽號，叫作孔乙己。

孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：「孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！」他不回答，對櫃裡說：「溫兩碗酒，要一碟茴香豆。」便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道：「你一定又偷了人家的東西了！」孔乙己睜大眼晴說：「你怎麼這樣憑空污人清白......」「什麼清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打。」孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道：「竊書不能算偷......竊書！......讀書人的事，能算偷麼？」接連便是難懂的話，什麼「君子固窮」，什麼「者乎」之類，引得眾人都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

聽人家背地裡談論，孔乙己原來也讀過書，但終於沒有進學，又不會營生；於是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家抄抄書，換一碗飯吃。可惜他有一樣壞脾氣，便是好喝懶做。坐不到幾天，便連人和書籍紙張筆硯，一齊失蹤。如是幾次，叫他抄書的人也沒有了。孔乙己沒有法，便免不了偶然做些偷竊的事。但他在我們店裡，品行卻比別人都好，就是從不拖欠；雖然間或沒有現錢，暫時記在粉板上，但不出一月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名字。

孔乙己喝過半碗酒，漲紅的臉色漸漸復了原，旁人便又問道：「孔乙己，你當真認識字麼？」

孔乙己看著問他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著說道「你怎的連半個秀才也撈不到呢？」孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴裡說些話；這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。在這時候，眾人也都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

在這些時候，我可以附和著笑，掌櫃是決不責備的。而且掌櫃見了孔乙己，也每每這樣問他，引人發笑。孔乙己自己知道不能和他們談天，便只好向孩子說話。有一回對我說道：「你讀過書麼？」我略略點一點頭。他說：「讀過書，......我便考你一考。茴香豆的茴字，怎樣寫的？」我想，討飯一樣的人，也配考我麼﹖便回過臉去，不再理會。孔乙己等了許久，很懇切的說道：「不能寫罷？......我教給你，記著！這些字應該記著。將來做掌櫃的時候，寫賬要用。」我暗想我和掌櫃的等級還很遠呢，而且我們掌櫃也從不將茴香豆上賬；又好笑，又不耐煩，懶懶的答他道：「誰要你教，不是草頭底下一個來回的回字麼？」孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個指頭的長指甲敲著櫃檯，點頭說：「對呀對呀！......回字有四樣寫法，你知道麼？」我愈不耐煩了，努著嘴走遠。孔乙己剛用指甲蘸了酒，想在櫃上寫字，見我毫不熱心，便又歎一口氣，顯出極惋惜的樣子。

有幾回，鄰舍孩子聽得笑聲，也趕熱鬧，圍住了孔乙己。他便給他們茴香豆吃，一人一顆。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道：「不多了，我已經不多了。」直起身又看一看豆，自己搖頭說：「不多不多！多乎哉？不多也。」於是這一群孩子都在笑聲裡走散了。

孔乙已是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這麼過。

有一天，大約是中秋前的兩三天，掌櫃正在慢慢的結賬，取下粉板，忽然說：「孔乙己長久沒有來了。還欠十九個錢呢！」我才也覺得他的確長久沒有來了。一個喝酒的人說道：「他怎麼會來？......他打折了腿了。」掌櫃說：「哦！」「他總仍舊是偷。這一回，是自己發昏，竟偷到丁舉人家裏去了。他家的東西，偷得的麼？」「後來怎麼樣？」「怎麼樣？先寫服辯，後來是打，打了大半夜，再打折了腿。」「後來呢？」「後來打折了腿了。」「打折了怎樣呢？」「怎樣？......誰曉得？許是死了。」掌櫃也不再問，仍然慢慢的算他的賬。

中秋過後，秋風是一天涼比一天，看看將近初冬；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。

一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然間聽得一個聲音：「溫一碗酒。」這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在櫃檯下對了門檻坐著。他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住；見了我，又說道：「溫一碗酒」掌櫃也伸出頭去，一面說：「孔乙己麼？你還欠十九個錢呢！」

孔乙己很頹唐的仰面答道：「這......下回還清罷。這一回是現錢，酒要好。」掌櫃仍然同平常一樣，笑著對他說：「孔乙己，你又偷了東西了！」但他這回卻不十分分辯，單說了一句「不要取笑！」「取笑？要是不偷，怎麼會打斷腿？」孔乙己低聲說道：「跌斷，跌，跌......」他的眼色，很像懇求掌櫃，不要再提。

此時已經聚集了幾個人，便和掌櫃都笑了。我溫了酒，端出去，放在門檻上。他從破衣袋裡摸出四文大錢，放在我手裡，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。不一會，他喝完酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。

自此以後，又長久沒有看見孔乙己。到了年關，掌櫃取下粉板說：「孔乙己還欠十九個錢呢！」到第二年的端午，又說「孔乙己還欠十九個錢呢！」到中秋可是沒有說，再到年關也沒有看見他。

我到現在終於沒有見──大約孔乙己的確死了。 

一九一九年三月

【作品出處】
《吶喊》
〈孔乙己〉
作者：魯迅
【作者簡介】
魯迅，本名周樹人（1881年9月25日—1936年10月19日），後改名樹人，改字豫才，筆名魯迅，中國近代作家。清光緒七年，魯迅出身浙江紹興書香世家，因家道中落，父親早亡，備嘗社會人情冷酷。十八歲入礦務鐵路學堂，接受新式教育，22歲以公費赴日學醫，後決定棄醫從文，以文學啟迪民智。回國後曾任教於北京大學、北京女子師範大學、廈門大學等校。魯迅是新文學運動的代表人物之一，生前創作雜文、小說、學術著作、翻譯作品等，也寫過舊體詩，對於五四運動以後中國社會思想文化發展產生影響。魯迅以小說創作起家，民國7年首次在《新青年》雜誌發表的〈狂人日記〉，是中國現代白話小說的開山之作，其前期小說編入小說集《吶喊》、《彷徨》，代表作有〈狂人日記〉、〈阿Q正傳〉、〈祝福〉、〈孔乙己〉、〈故鄉〉等，他前期小說沒有離奇曲折劇情，以清末民初底層百姓生活為主，注重細節描寫，能在點滴間以白描手法鮮明刻畫人物，並挖掘微妙心理變化，表現底層人民的麻木愚昧和生活艱辛。魯迅視小說為改良社會工具，致力於剖析人性，揭露傳統文化陋習和社會弊病。後來魯迅轉向雜文寫作，首創以論理為主，形式靈活的新文體──雜文，其雜文論辯犀利，文風多變，具有強烈批判性，雜文代表作品集如《華蓋集》《且介亭雜文集》，散文平易曉暢，感情沉鬱，作品結集為《朝花夕拾》、《野草》。魯迅後期作品以借歷史典故反映現實生活，風格從容充裕、幽默灑脫，大異前期。學術專著有《中國小說史略》。卒於民國25年，年56歲。


上圖：魯鎮牌坊（圖片引自網路）

上圖：咸亨酒店（現代重建）（圖片引自網路）

上圖：曲尺形的櫃檯（圖片引自網路）


註釋解析

（一）交代故事發生的場景並特別說明酒店的格局

魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形（Ｌ形）的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒（把冷酒加熱後才喝）。
◎魯鎮是一虛構捏造的地名，咸亨酒店卻是個真店號（位於浙江紹興），魯迅把舊中國縮小成一個魯鎮，魯鎮的焦點又放在咸亨酒店，舊社會的各種癥結都透過這間酒店表現出來。
◎酒店格局的描寫，自然而巧妙的交代故事發生的社會背景，深刻揭露了階級對立、貧富懸殊的社會現實。
◎以「魯」為鎮名，「魯」為儒家文化發祥地，儒家又為中國文化主流，此「魯鎮」象徵【舊中國】。

做工的人，傍午（鄰近中午）傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，──這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文（量詞，古時錢幣單位），──靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆（加入茴香熬煮而成的蠶豆），做下酒物（下酒的小菜）了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫（舊時以勞力維生的人，穿著短衣短褲），大抵（大多，大致上）沒有這樣闊綽（大方）。
◎若從本文發表時間一九一九年回溯，「二十多年前」大約是一九○○年前後，故事發生的時間，大約是清末到民初這一段時間，也可見這篇小說是追敘過去往事。
◎由四文錢漲到十文，可見時代經濟的變動，物價上漲了二點五倍。

只有穿長衫（舊時士人階層穿長衫）的，才踱（音ㄉㄨㄛˋ，一步步慢慢走）進店面隔壁的房子裏，要酒要菜，慢慢地坐喝。
◎當時社會貧富懸殊，「咸亨酒店」以屋內與屋外劃分出【對立的階級】：
（1）屋內／坐著吃／闊綽（葷食）／穿長衫／上層讀書人
（2）屋外／站著吃／窮困（鹽煮筍茴香豆）／短衣幫／下層勞動階層


上圖：長衫（圖片引自網路）

上圖：士人階層與勞力階層（圖片引自網路）

上圖：人力車伕（圖片引自網路）


（二）點出敘事者「我」的身分──小夥計，專管溫酒工作。

我從十二歲起，便在鎮口的咸亨酒店裡當伙計，掌櫃說，樣子太傻，怕侍候不了長衫主顧，就在外面做點事（指負責接待店外的短衣幫客人）罷。
◎介紹本文的敘述者──我，是個咸亨酒店內的小伙計，專司溫酒的枯燥工作，透過其眼睛，讓場景集中於店內，魯迅選擇用這個角色來觀察，是一絕佳的視角，既是個在場者，又是個旁觀者。他還只是個孩子，涉世未深，因此不帶成人社會的眼光，不帶偏見，不帶矯飾，不隨便批判，只提供真切的畫面，留意到成人世俗眼光未曾注意的瑣碎小事，所觀注的只是引人發笑的趣事，完全符合一個孩子內在的心理，比較能不帶成人偏見地看待孔乙己者個人
◎「我」是小伙計（而不是魯迅），其角色為配角（主角是孔乙己）），屬於【第一人稱配角敘事觀點】，也讓故事本身客觀呈現，不流於作者自己的主觀批判。
◎「咸亨酒店」的「咸亨」語出《易經．坤卦》，「咸亨」表「事事通順，光明美好。」然而在店內上演的卻是人性醜惡社會黑暗的故事，形成強烈諷刺。
◎掌櫃覺得「我」不夠聰明伶俐，不懂討好有錢的客人，可見掌櫃的勢利，要小夥計討好有錢的客人。

外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨纏夾不清（說話沒有條理，使人弄不清楚）的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒從罈子裏舀（音ㄧㄠˇ）出，看過壺子底裡有水沒有，又親看將壺子放在熱水裡，然後放心：在這嚴重（嚴格）監督之下，羼（音ㄔㄢˋ，摻雜）水也很為難。所以過了幾天，掌櫃又說我幹不了這事。
◎顯示出短衣主顧對店家的不信任
◎舊時黑心商人常將清水羼入酒中牟利，因此短衣幫酒客要先檢查酒壺，以免上當透過小伙計「我」的敘述，顯見掌櫃的唯利是圖，想羼水牟利，顧客也怕吃虧被佔便宜，透露人與人之間彼此互不信任。
◎兩種階層個性：
（1）上層讀書人：難以侍候
（2）下層勞動階層：容易說話（但嘮叨不清）

幸虧薦頭（舊時以介紹傭工為業的人）的情面（情分，面子）大，辭退不得，便改為專管溫酒的一種無聊職務了。
◎掌櫃唯利是圖，原本不想再雇用小伙計，只是看在薦頭的面子勉強將「我」將留下，卻從侍候長衫主顧、改派做溫酒的工作。
◎本段以咸亨酒店象徵舊時代社會的縮影，透過「我」這個敘事者的角度，顯示人與人之間的不信任及掌櫃唯利是圖的商人嘴臉。


示意圖：客棧伙計（店小二）（圖片引自網路）

示意圖：客棧伙計（店小二）（圖片引自網路）

上圖：舀酒勺子（圖片引自網路）


（三）以酒店氣氛以及掌櫃形象，引出下段孔乙己的形象。

我從此便整天的站在櫃檯裡，專管我的職務（指溫酒）。雖然沒有什麼失職，但總覺有些單調，有些無聊。掌櫃是一副凶臉孔，主顧也沒有好聲氣，教（讓）人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。
◎顯示酒店的氣氛沉悶，表示掌櫃和常來光顧的人雙方都沒有好臉色、好口氣。
◎以酒店沉悶的氣氛，與孔乙己出現時才有的笑聲作對比。本段具承上啟下作用，總結上文鋪敘，開啟下文孔乙己出場。
◎來店的顧客也沒有好口氣，好臉色，並由此引出主角孔乙己。在此之前都未提到孔乙己，此處預告孔乙己的即將出場，以及其可笑的形象。
◎孔乙己的故事始終是在笑聲中展開的，但作品中描寫的人生內容，卻又是那樣悲慘，這是一篇「【喜劇】其表、【悲劇】其裡」的小說，喜劇色彩非但沒削弱悲劇性、反更增強悲劇效果。
◎本文除了前二段背景概述之外，從第三段起孔乙己上場後的正文，敘述方式為【順敘法】（時間由先而後）。

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示意圖：掌櫃（圖片引自網路）

上圖：孔乙己（圖片引自網路）

上圖：破長衫（圖片引自網路）

上圖：描紅紙（圖片引自網路）


（四）寫孔乙己的出場，著重在其形象的描繪（形貌、衣著、談吐）、綽號由來，再側寫酒店人們的嘲弄，與孔乙己的辯白。