上圖：散氏盤（台北故宮博物院藏）
受委屈的故宮國寶
故宮博物院自正館改建以來，空間規劃比起早年已日臻完善，近期策展活力也有目共睹，值得國人肯定。但在空間安排上，如果連小細節都能關心注意，必更能彰顯典藏國寶的用心。
青銅器是華夏文化商周文物代表，毛公鼎、宗周鐘、散氏盤被譽為台北故宮三大青銅國寶。其中散氏盤是西周晚期斷代標準器，鑄在盤面字數僅次於毛公鼎而舉世罕見，是中國最早田界合約，也是研究土地制度重要史料，加上字體優美在書法界地位崇高，器形造型典雅大度，紋飾簡潔俐落，不但是邦國重器也是優美的藝術品。
故宮青銅器常設展在正館三樓東側空間，散氏盤放在三○五室作為臨時分流動線的木質隔牆內，但奇特的是，原本筆直的牆面到這裡突出九十度的銳角，這種突兀的格局在館中除此之外絕無僅有。最可惜是這件口徑寬大、重達二十一公斤的國寶，委身在高度不合比例的玻璃窗內，其上方整片厚實的隔層如泰山壓頂，讓原本就不高的玻璃櫃空間顯得異常沉重，即使低頭彎腰仍無法看清銘文全貌。其下方展櫃甚至出現斑駁掉漆，令人不禁疑惑是否從前便宜行事，使用已下檔的布展設計暫時充數？這不是以國際一級博物館期許的機構所應出現。
至於毛公鼎、宗周鐘意義特殊，曾單獨展示在東側三○一室，與西側三○二室翠玉白菜、肉形石，分別安放在三樓最醒目的四個動線位置，偌大空間只展出兩件聚焦了國寶地位，也讓人潮有吐納集散的空間。但如今毛公鼎、宗周鐘都改移至三○五室，與其他青銅器一同陳列，重要性已不再凸顯，人多時更顯擁擠。其實三○一室同時移入這三件國寶，空間仍綽綽有餘，原本的三○一室如今作為廊道閒置椅凳，這對空間有限的故宮來說是浪費了。
展示空間是展品的延伸，就如裝幀裱褙是書畫不可分割的一部分，有好的空間設計，可突出文物本身的特色，也帶給觀者好的欣賞品質，或許可提供未來館方規劃空間時的參考。
（作者為高中國文教師，桃園市民）
上圖：散氏盤（台北故宮博物院藏）
上圖：台北故宮博物院目前三樓空間配置
【文章出處】
《自由時報．自由廣場》
〈受委屈的故宮國寶〉
2020-03-01
網址：
https://talk.ltn.com.tw/article/paper/1355550
作者：陳瑞麟
【作者簡介】
潁樵，本名陳瑞麟，因同名同姓領域接近的名人太多，只好另取筆名，皈依法鼓山，法號果竺。男性，天秤座，高中國文教師，略帶理想浪漫性格，少年憧憬江湖義氣，欣賞俠士或騎士精神，年輕時被師長期望很高，到如今年過不惑還是充滿迷惑，沒太大本領及成就，平時不是在學校，就是在家裡，不然就在任何有書及有網路的地方，喜歡山，喜歡水，喜歡讀書，喜歡思考，喜歡蒐尋教學資料，喜歡巴哈，喜歡貝殼及園藝，興趣廣泛，喜歡不同觀念的撞擊對話，時而疏離安靜，時而熱情充滿使命，對賺錢做官不感興趣，除非中樂透讓他能買書、收藏古董、解救苦難同胞，怕打針及大蜘蛛，怕視力體力越來越不好，怕時間不夠用，老年退休後希望能走遍大江南北，到故宮當導覽員或工友，人生理想為「出世間於世間，藏天下於天下」，本站「忘路之遠近」部落格的主編。
上圖：台北故宮博物院目前散氏盤展示空間
- Mar 01 Sun 2020 17:27
▲陳瑞麟：受委屈的故宮國寶
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