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鶯鶯傳.jpg

25-27為題組。閱讀下文,回答25-27題。
說明:第一次略讀(須即時圈註重點、關鍵字)

西方的傳統戲劇多透過具象逼真的動作與場景,才能達成對真實的模擬與再現。而中國戲曲的舞臺時空,卻是要以抽象化象徵手法「虛擬」實境,從服裝、道具、舞臺裝置到人物塑造,都是一以貫之的虛實相生,讓「心境」永遠比「物境」重要,「情境」比「環境」重要,「意境」比「實境」重要。故而《牡丹亭》的寫景傳情、依心取境的美學形式,本身就是「虛構」大於「現實」,包括舞臺設計、服飾道具,也包括演員的唱作念打。因此演員的年齡與角色的年齡,就有更為流動開放的虛擬表現空間,年齡不再是單點直線的真實數字,反倒是多點如星群散布的生命樣態,「心境」、「情境」與「意境」的交疊組合。
說明:
本段重點有三,說明如下:
1.西方戲劇重具象真實;中國戲劇重抽象象徵。
2.中國戲劇的抽象象徵,指心境比物境重要,情境比環境重要,意境比實境重要,也就是透過服裝、道具、舞臺裝置設計、人物塑造、演員唱作念打的象徵化表演,來表現人物的抽象心境。
3.中國戲劇演員的實際年齡與角色的年齡彼此是不扞格的,演員與角色的生命可以交織。


看老演員「虛擬」杜麗娘才真是難得,老則老矣,神韻動人,比看年輕演員演出的「懷春慕色之情」,更讓人動容。對年輕的演員而言,她們的青春不是夢而是現實,只有對生理年齡不再年輕的演員而言,她們的青春才是夢,是綺夢迷夢春夢,一場虛實難分、惺忪難醒、纏綿難捨的遊園驚夢。杜麗娘的一縷幽魂附在她們身上,像是前世今生的輪迴與翻轉,讓她們的表演具有層次。小兒女的青澀嬌態疊印在成熟風華的唱腔與身段上,她們是女人與女孩的綜合體時間不再是線性,青春總不曾消逝,只是悄悄折疊進身體的記憶裡,呼之欲出。看她們的表演讓人覺得驚心動魄,不是因為歲月不饒人,而是深深感念那藏在女人身體中的女孩,從來不曾死去。在《牡丹亭》中生而復死、死而復生的,不僅只是愛情,更是青春。(改寫自張小虹〈我們都是青少年〉)
說明:
本段重點有二,說明如下:
1.老演員同樣可以表現年輕角色的心境,而且比年輕演員更善於演出。
2.觀眾看老演員的演出覺得吃驚,是因為每個人從老演員身上發現自己內在愛情、青春,其實未曾消失,只是悄悄隱藏在老化的身體內。


25. 依據上文,下列甲、乙兩項關於《牡丹亭》演出的推斷,正確的是:
甲、因「心境」比「物境」重要,舞臺不必然出現代表男主角柳夢梅的梅樹。
說明:從「以抽象化的象徵手法「虛擬」實境,從服裝、道具、舞臺裝置到人物塑造」一句可為佐證。題幹「不必然(未必)」意指可以有,但沒有也無妨。

乙、因「意境」比「實境」重要,杜麗娘的深情不必以服裝和唱作念打表達。
說明:「A比B重要」的題意,並非有A就不能有B。題幹「不必」則為完全否定,有A就無B。
(A)甲、乙皆正確
(B)甲、乙皆錯誤
(C)甲正確,乙錯誤(答案)
(D)甲錯誤,乙正確

說明:第二次精讀(透過考題選項,區隔出易混淆的觀念)

26. 上文提及「年齡不再是單點直線的真實數字,反倒是多點如星群散布的生命樣態」,下列關於這句話的解說,最適當的是:
(A)透過象徵化的表演,演員與角色的生命交織,展現歲月與技藝的淬鍊(答案)

說明:從「演員的年齡與角色的年齡,就有更為流動開放的虛擬表現空間」、「她們(指老演員)的表演具有層次。小兒女的青澀嬌態疊印在成熟風華的唱腔與身段上,她們是女人與女孩的綜合體」、「時間不再是線性,青春總不曾消逝」各句可為佐證。
(B)不同年齡層演員相互切磋,突破生理年齡限制,讓戲劇演出發光發熱
說明:未說明「不同年齡層演員相互切磋」。
(C)演員實際年齡象徵飽經世事的成熟,由其演出的角色將如星芒般耀眼
說明:演員的實際年齡與角色年齡無關。
(D)演員能揣摩各種表演藝術,跨越年齡侷限,將實境與物境提升至意境
說明:演員展現出「歲月與技藝淬練」而與戲中角色的生命交織,而非演員善於揣摩各種角色的演出。

27. 上文以「我們都是青少年」作為篇名的理由,最可能是:
(A)老演員逝去的青春因杜麗娘而被喚醒,觀眾內心的青春悸動也甦醒過來(答案)

說明:「喚醒」和「甦醒」是「本來已有」的「重新發現」。換言之,演員與觀眾的內心的青春,同時覺醒。
(B)舞臺時空虛實相生的效果,讓觀眾得以一代一代延續杜麗娘的青春綺夢
說明:舞台上虛實相生的效果與一代代觀眾延續戲劇精神無關,而是因為老演員有層次的演出,讓女人與女孩可以交疊在一起,使觀眾感受到人的青春不曾消逝。
(C)《牡丹亭》的青春特質不分你我,可藉由戲劇的感染力開拓新的觀眾群
說明:「新觀眾群」與「青少年」並無絕對關聯。
(D)《牡丹亭》藉杜麗娘還魂,召喚演員與觀眾靈魂裡不曾有過的青春情懷
說明:人人本有,只是因為沉睡不知才被召喚,並非「不曾有過」。


【資料出處】
《108大考學測國文試題》
【說明解析出處】
本站。

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