這兩個女人顛倒眾生
少年時，曾有男孩向我描述他對一個年長女子的愛：「我愛她衣衫上的每個褶皺，以及走路時裙裾摩挲小腿的聲音」。喜歡張悅然的這句話。
驀然發現無可自拔的愛上了兩個女人，她們一個白衣飄飄，一個青衣款款。
愛她們嫵媚的妝容，細柔的腰肢，飄渺的眼神，說話咿咿呀呀的腔調。
從來沒有人能如她們一樣如此深的吸引著我。嬝娜的身姿，嬌俏的眼神，柔媚的笑聲，纖細的腰肢，西湖邊，一扭眾生倒。
她們嬌嬌俏俏，風情萬種，手裡拈著異色影花藏香細扇，裊裊的信步漫過斷橋，驀然回首間，西湖的流水也為了她們涓涓而舒緩，江南的氣息也為了她們細膩而悠長。
她們入壽安坊，花市街，過井亭橋，往清河街後錢塘門，行石函橋過放生碑。
一路過處，迷多少痴心，醉多少豪情，顛倒多少眾生相。
她們美。
這是徐克的《青蛇》。
王祖賢，張曼玉，兩個美貌的女子，放開媚態演繹了兩個世間的尤物，東方女子的搔與媚在她們的腰間，輕輕一繞，多少豪情也頃刻化為繞指柔，更何況一介書生許仙。
比起李碧華的小說，我更喜歡她和徐克打造的這個華麗美眷的故事。這裡的白蛇不再是那個一生修行只為愛情的懵懂癡情女。水漫金山，她說的不再是原先為她安排的那句，我不要我的孩子沒有父親。而是，我只知道如何去明白人情世故，遵循所有做人的規則。電影裡的白蛇不再是那一個被人間煙火吹噓的徹徹底底的賢妻良母，她要的，只是明明白白，完完整整的做一個人。愛情也不過是白蛇做人修行的一部分，找一個簡單，容易相處的人，平平淡淡的過一生，人間之事也就至此而已。在這場愛情角力的拔河裡，她佔有絕對的主導權，硫磺，雄黃都驚擾不了的她，又豈會為了愛情而亂了性情，這樣的白蛇才配得上她千年的修行。
然而做人又如何能容易，一樣樣都得學，走路，拿傘，說謊，規矩太多，連蛇都受不了，做蛇比做人好，餓了房樑上捉老鼠，累了倒頭就睡，端午來了就找個清涼的地方睡一覺，一切，簡單不複雜。
也許此時的李碧華，比起寫書時的心境，淡定了不少，所以她更改了所有人的戲路。
電影裡的許仙不在是那個自私自利，吃著碗裡的看著鍋裡的，想拿著白蛇的銀子，帶著青蛇私奔的小白臉，這裡的許仙完全是一個憨厚老實的書生，雖然也曾情不自禁的走進箭橋雙茶坊巷口姓白那戶人家，使得小青知道什麼叫拿傘，但面對小青的調戲，最終還是懂得懸崖勒馬，即使在最後關頭揣摩出白青二蛇的真實身份，也張慌著為她倆通風報信。小說裡被鄙視的最狠的角色恐怕非許仙莫屬，然而到電影裡，李碧華也終於讓許仙定性轉身。
世間男女的恩恩怨怨，太多太雜，又豈是只言片語能說的清，道的明的，看官只需坐著靜觀事變，過著寶鼎茶閒煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼的清閒自在，功與過，是與非，自是當局者心裡的一桿秤，加多少秤砣，路人無意。
欣賞李碧華此時的悠然，淡定，翩翩來去自如，只是呈現的事態一切的發展，高潮，結局，期間的糾纏悱惻，一概不予評論。
青蛇也不再是絕對的主角，有了白蛇，她更像是荷花池裡，一縷潺潺的流水，乾淨，透明，沒有雜質。她天真，可愛，重情意，為了白蛇可以拼盡一切，直到最後終於嚐到了眼淚的滋味，白蛇說了，等知道眼淚的時候，你就痛苦了，她很痛苦，也許終於明白了白蛇所作的一起，所以毫不猶疑的讓許仙永世去陪伴白蛇，只因為她對白蛇的情。只是人間的情，她是自始至終都沒有明白。
人間有情，難道妖就沒有。
人間有情，情在哪裡。
最終的結局也只有青蛇來憤然發問。
比起小說，青蛇少了一些手段，多了一些純真，她不需要再去用剪刀剪爛那把八十四骨，紫竹柄的好傘，也不用那排細密的繡花針扎白蛇蛇皮的七寸。因為那傘早已被取走，那排針，根本就沒有蛇皮，哪還需要紮。
還有法海，轉變最大的就是他。小說中對法海著墨並不是很多，電影裡，他上升為有些分量的主角。電影裡的法海一直糾結著人這個概念，開場的人人相殘，他如雕像般立於遠處，口中只念一字，人。人間四界，等級有序，不可亂了章法，妖化人，收，妖擾人，殺。人化妖呢，他應該沒有想過。白蛇產子，產下的是一個人，他頓時慌了手腳，妖生人，這不可能。就如他鎮壓蜘蛛精一樣，不禁困惑不解，我錯了嗎。法海也不容易，一面板著面孔呵斥眾生貪色相，結果閉著眼睛也被青蛇亂了定力。頂著半個如來的肅穆表象，卻也心魔叢生。嘴裡說著替天行道，最終把金山寺的一干和尚的性命都無端的搭了進來。法海一生行道，一生糊塗。
在我心裡，《青蛇》是徐克拍的最好的一部影片，特意變色的鏡頭，把華麗的場景渲染的曖昧不清，白青二蛇的京劇頭，妖媚而又充滿了東方式的美感，簡潔的腰身，飄逸的袖帶，活脫脫一副水墨怡情圖，都早已成經典。
這兩個女子，注定在那裡，魅惑每一個中國人的心。
- Jul 11 Wed 2018 15:28
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