詞的流變
一、中唐：醞釀時期
１．民間曲子詞開始「雅化」，兼具音樂性與藝術價值。
２．中唐文人有自覺的按詞的性質和特點「倚聲填詞」，促使詞體開始發展。
代表詞人：【劉禹錫、白居易】，兩人並稱劉白。
二、晚唐～五代：西蜀詞派（又稱花間派）及南唐詞派
（一）西蜀詞派
１．花間詞人建立起詞特有的風格，象徵詞的成熟。
２．內容多描寫女子形貌與閨中相思柔情，用字綺豔穠麗，曲調輕軟綺靡。
代表詞人：【溫庭筠】為花間初祖，中晚唐全力填詞之第一人。
詞總集誕生：後蜀趙崇祚編【花間集】，收錄西蜀詞人十八家，為中國第一本詞總集。
（二）南唐詞派
李煜詞作，寄寓感慨而情感真摰，超越花間集的浮豔，提高詞的境界，下開北宋一代詞風。王國維評：「詞至李後主，眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」後世譽李煜為「詞中之帝」。
代表詞人：【馮延巳、李璟、李煜（李後主）】。
（一）西蜀詞派
１．花間詞人建立起詞特有的風格，象徵詞的成熟。
２．內容多描寫女子形貌與閨中相思柔情，用字綺豔穠麗，曲調輕軟綺靡。
代表詞人：【溫庭筠】為花間初祖，中晚唐全力填詞之第一人。
詞總集誕生：後蜀趙崇祚編【花間集】，收錄西蜀詞人十八家，為中國第一本詞總集。
（二）南唐詞派
李煜詞作，寄寓感慨而情感真摰，超越花間集的浮豔，提高詞的境界，下開北宋一代詞風。王國維評：「詞至李後主，眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」後世譽李煜為「詞中之帝」。
代表詞人：【馮延巳、李璟、李煜（李後主）】。
三、北宋時期
（一）婉約小令
宋初經濟繁榮，花街柳陌、茶坊酒肆、文人雅集，音樂活動熾盛，滿足娛賓遣興的需要，也推動詞的盛行。宋初，詞以小令居多，風格也承襲南唐為主，華而不豔。
代表詞人：【范仲淹、晏殊、歐陽脩】，以文壇領袖高度投入詞的創作，詞的地位更加提高。
（二）婉約長調
受民間樂曲影響，長調大量創作，使詞的抒寫範圍得以擴展，詞的題材繼續擴大，表現手法更加多變。
代表詞人：【張先、柳永】為專力寫長調的第一人，多寫市井生活，使詞由雅轉俗，反映的生活層面更寬廣。
（三）豪放詞
以詩為詞，弔古、懷舊、記遊、說理等無事不可入詞，詞的主題更加豐富，甚至出現豪放變調，一改晚唐、五代詞家的婉約柔媚之風。
代表詞人：【蘇軾】打破「詩莊詞媚」的原有界限，形成詩化的詞風。同時拓展詞路，開拓豪放風格，然而自蘇軾之後，詞有追求自由奔放、擺脫音樂格律的束縛，然遭時人以「非本色」病之。
（三）豪放詞
以詩為詞，弔古、懷舊、記遊、說理等無事不可入詞，詞的主題更加豐富，甚至出現豪放變調，一改晚唐、五代詞家的婉約柔媚之風。
代表詞人：【蘇軾】打破「詩莊詞媚」的原有界限，形成詩化的詞風。同時拓展詞路，開拓豪放風格，然而自蘇軾之後，詞有追求自由奔放、擺脫音樂格律的束縛，然遭時人以「非本色」病之。
（四）格律詞
詞從蘇軾的豪放不守格律，再度回歸詞原有的音樂性，語句工麗而入於音律。
代表詞人：【周邦彥】精通音律，其詞注重審音協律，用語精粹，鍊字雅麗，規範井然，引導詞體進入格律化，為北宋詞集大成者，是「婉約派」代表。
詞從蘇軾的豪放不守格律，再度回歸詞原有的音樂性，語句工麗而入於音律。
代表詞人：【周邦彥】精通音律，其詞注重審音協律，用語精粹，鍊字雅麗，規範井然，引導詞體進入格律化，為北宋詞集大成者，是「婉約派」代表。
四、南宋時期
（一）宋末亂世：婉約詞
以靖康之難為分期，動亂的歲月，苦難的生活，悲劇的時代，鑄就了新的詞風和詞境。
代表詞人：【李清照】嚴守詩詞有別，提出詞「別是一家」的主張，把婉約派推向新高峰，稱為「易安體」。
（二）南宋中興：豪放詞
蘇軾詞的豪放主要為士大夫的曠達飄逸，中興詞人則將豪放變為豪壯，表現以國家民族興亡為己任的慷慨沉鬱。
代表詞人：【辛棄疾】平生以氣節自負，功業自許。詞作好用典故，風格以豪放悲壯為主。世稱「詞中之龍」。
（三）南宋偏安：格律詞
宋、金議和偏安以後，歌舞昇平，詞人又沿北宋周邦彥婉約派的作風，偏向琢句審音、語言精美、重視格律。
代表詞人：【姜夔、史達祖、吳文英】。
（四）南宋末期：遺民詞
在國勢日衰、救國無望的情況下，思想消沉，受婉約詞人的影響，鍊字琢句，詠物逞才。
元兵南下以後，則懷家國之痛，以詞抒胸中悲憤，或嘆遺民身世的淒涼。
代表詞人：【劉克莊、蔣捷、張炎】。
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